Les 9 secrets pour filmer à main levée sans trembler : comment garder une image fluide et vivante sans stabilisateur ?
Eddy Creuzet • 26 novembre 2025
Peut-on vraiment raconter des histoires authentiques sans stabilisation d’image ?
Le vidéaste ouvre une réflexion : et si la recherche d’authenticité passait justement par l’absence de stabilisation ? Filmer à main levée permet une proximité, une respiration, un ancrage dans le réel que les images trop “lisses” des stabilisateurs peuvent effacer.
Des cinéastes comme
Paul Greengrass (dans Jason Bourne) ou
Damien Chazelle (dans Whiplash) ont d’ailleurs utilisé ce tremblement maîtrisé pour renforcer la tension dramatique. Mais filmer sans stabilisateur ne s’improvise pas : il faut apprendre à transformer le corps en outil de stabilisation.
Comment ancrer la caméra dans son corps ?
Pour une prise stable sans trépied, il conseille de
rapprocher la caméra du corps, en la plaçant contre le torse ou les hanches. Ces zones, plus solides, servent de base stable pendant que les bras restent statiques.
Ce type de posture rappelle les méthodes d’opérateurs de documentaire qui filment à l’épaule : ils laissent le centre de gravité du corps absorber les micros-mouvements, comme dans les vidéos de
Sean Tucker ou de
Pierre T. Lambert, qui expliquent comment “sentir” sa caméra comme une extension de soi.
3. Pourquoi le poids de la caméra change tout ?
Une erreur fréquente des débutants est de vouloir filmer avec un appareil trop léger. Plus une caméra est
légère, plus elle retransmet les tremblements des bras. À l’inverse,
ajouter un peu de poids stabilise naturellement les plans.
C’est la raison pour laquelle certaines équipes ajoutent une
poignée (comme celle de la Sony FX3) ou un petit rig SmallRig. Ces accessoires alourdissent légèrement l’ensemble tout en offrant une meilleure prise. Le but : trouver l’équilibre entre stabilité et confort, sans transformer la prise de vue en séance de musculation.
4. Comment gérer le centre de gravité ?
En filmant avec la caméra proche du corps et bien équilibrée, on peut “encadrer le mouvement” : les bras ne tiennent pas tout le poids, ils accompagnent le centre de gravité. Cela permet aussi d’avoir un accès direct à la bague de mise au point.
Cette manière d’utiliser la gravité naturelle rappelle les techniques des opérateurs de
documentaires immersifs comme ceux de Vice ou Brut, où la caméra bouge, mais sans gêner la lecture de l’image. L’œil du spectateur sent le mouvement humain, pas le tremblement.
5. Quelle est la fameuse “démarche ninja” ?
Quand il faut
se déplacer en filmant, il recommande d’adopter ce qu’il appelle une
“démarche de ninja” : jambes légèrement fléchies, pas souples, comme si on portait des œufs sous les pieds.
Ce déplacement fluide amortit chaque impact du pas sur le sol. Il propose un test concret : marcher avec un
verre d’eau à la main — l’objectif est de ne pas faire déborder l’eau. Ce simple exercice montre comment la moindre secousse du corps se répercute sur la caméra.
Des vidéastes comme
Peter McKinnon ou
Matti Haapoja l’ont popularisé sur YouTube dans leurs tutoriels de tournage à main levée.
6. Quel rôle joue la focale ?
Les objectifs
grand-angle (15 à 24 mm) réduisent naturellement la perception des tremblements. Plus la focale est longue, plus le moindre mouvement est amplifié.
C’est pourquoi, dans des films comme 1917 de
Sam Mendes, les plans d’action à main levée utilisent souvent des focales courtes pour rendre le mouvement immersif sans être saccadé. Le grand-angle agit comme un amortisseur optique.
Même sans stabilisation optique, un 24 mm bien tenu produira une image plus fluide qu’un 50 mm.
7. Faut-il absolument un objectif stabilisé ?
Non, mais cela aide. Les
objectifs stabilisés et les
boîtiers à stabilisation interne (IBIS), comme la Sony FX3 ou les modèles Panasonic GH6, offrent une réduction notable des vibrations.
Cependant, le vidéaste rappelle que la stabilisation ne remplace pas la maîtrise corporelle. Les conseils précédents restent valables, même sans IBIS. Le but n’est pas d’avoir une image figée, mais une image
regardable et organique, comme celle des plans portés de The Revenant d’Alejandro G. Iñárritu, tournés à main levée avec un contrôle physique impeccable.
8. Filmer à haute fréquence d’image : une astuce cachée
Tourner à
60 images par seconde ou plus permet de ralentir les séquences en postproduction et de
diminuer visuellement les secousses. Cette technique est particulièrement utile pour les plans filmés depuis un véhicule ou lors de travellings improvisés.
Dans les vidéos de
Sam Kolder, cette méthode est souvent utilisée pour donner une sensation de fluidité quasi cinématographique tout en gardant la spontanéité du tournage à main levée.
9. La sangle : bonne ou mauvaise idée ?
Certains cinéastes utilisent la
sangle du boîtier comme troisième point de contact, en la tendant autour du cou. Mais il déconseille cette méthode : sur un tournage long, le poids tire sur les cervicales et provoque des douleurs.
Cette solution peut dépanner sur un plan court, mais elle reste inconfortable sur la durée. Le véritable secret d’une belle image à main levée, c’est de
transformer le corps entier en stabilisateur naturel, pas de s’attacher à la caméra.
Conclusion
Filmer sans stabilisateur, c’est avant tout
une question de posture, de respiration et de sensibilité. En comprenant le poids, le centre de gravité et le rythme de son propre corps, on peut obtenir une image vivante, expressive et fluide — sans la rigidité mécanique d’un gimbal.
Comme l’ont montré de nombreux réalisateurs et vidéastes, la maîtrise du tremblement peut devenir un langage visuel à part entière.
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Comprendre l’exposition carrée en vidéo Pour rappel, l’exposition triangulaire, c'est quoi ? Traditionnellement, l’exposition repose sur trois réglages fondamentaux : L’ouverture du diaphragme (f/) : contrôle la quantité de lumière qui entre dans l’objectif. La vitesse d’obturation (shutter speed) : détermine combien de temps la lumière atteint le capteur. La sensibilité ISO : règle la manière dont le capteur réagit à la lumière. Ces trois paramètres forment le triangle de l’exposition : toucher à l’un oblige à ajuster les deux autres pour garder la même luminosité.
Choisir la bonne fréquence d’image : comprendre avant de tourner Tourner à 100 images par seconde peut sembler tentant, mais ce n’est pas toujours judicieux. Chaque cadence a un rôle précis, et la maîtriser permet d’obtenir une image cohérente, fluide et adaptée à l’intention de tournage. Comprendre les fréquences d’images, c’est éviter les pièges du “tout au ralenti” et retrouver du sens dans le mouvement filmé.
La composition de l'image vidéo et du cinéma est un élément crucial de la création cinématographique et de la réalisation vidéo. La composition désigne l'organisation des éléments visuels dans le cadre de l'image , tels que les personnages, les décors, les objets, les couleurs, les lumières et les ombres. Elle permet de donner un sens à l'image, de transmettre des émotions et de raconter une histoire. L'origine de la composition remonte à l'Antiquité , où les artistes et les sculpteurs grecs utilisent des règles de proportion et de symétrie pour créer des œuvres d'art équilibrées et harmonieuses. Au fil des siècles, ces règles ont été adaptées à la photographie, au cinéma et à la vidéo pour créer des images esthétiquement agréables et émotionnellement captivantes. Il existe plusieurs techniques de composition d'image, chacune ayant ses propres règles et principes. En voici quelques exemples : La règle des tiers : Il s'agit de la technique de composition la plus courante. Le cadre est divisé en neuf parties égales à l'aide de deux lignes horizontales et de deux lignes verticales imaginaires. Les points d'intersection de ces lignes sont représentés comme les points forts de l'image, où les éléments importants doivent être représentés. Le centrage : Cette technique consiste à placer l'élément principal de l'image au centre du cadre, ainsi qu'un effet de symétrie et de stabilité. Le cadrage serré : Cette technique consiste à cadrer l'image très près du sujet, permettant ainsi un effet d'intimité et d'immersion. La profondeur de champ : Cette technique consiste à utiliser une ouverture de diaphragme pour créer une zone de netteté sur un plan précis de l'image, tandis que le reste de l'image est flou. Cela permet de mettre en valeur le sujet principal de l'image. La ligne de fuite : Cette technique consiste à utiliser une ligne diagonale ou courbe pour guider l'œil du spectateur à travers l’image. En plus de ces techniques de composition, il est important de tenir compte de la couleur, de la lumière et de l'ombre pour créer des images esthétiquement agréables et émotionnellement captivantes. En conclusion, la composition de l'image vidéo et du cinéma est un élément crucial de la création cinématographique et de la réalisation vidéo. Il existe plusieurs techniques de composition, chacune ayant ses propres règles et principes. Il est important de tenir compte de la couleur, de la lumière et de l'ombre pour créer des images esthétiquement agréables et émotionnellement captivantes. Et petite astuce pour terminer: attendez de bien maîtriser votre composition avant de vouloir "casser les règles" . C'est ce que font la plupart des cinéastes qui veulent déséquilibrer leur cadre pour participer au déséquilibre de leurs personnages ou de leur situation. Merci de m'avoir lu Eddy Creuzet Je suis Chef opérateur camera fiction, Pub ou Corporate depuis + de 20 ans https://www.eddycreuzet.fr/chef-operateur-camera Pour me suivre : Site vidéo corporate : https://www.actfilm.fr Site Chef op, Coach d'acteur et formateur vidéo : https://www.eddycreuzet.fr Instagram : https://www.instagram.com/eddycreuzet
Le nombre d'or est un concept mathématique qui a été découvert par les anciens Grecs et qui a été utilisé en art et en architecture depuis l'Antiquité. Il est considéré comme étant une proportion esthétiquement agréable, qui est souvent utilisée dans la composition d'images, notamment en photographie et en cinéma. Le nombre d'or est une proportion mathématique qui est égale à environ 1 618. Cette proportion est considérée comme étant esthétiquement agréable car elle est présente dans la nature, par exemple dans l a spirale d'une coquille de nautil e ou dans la disposition des feuilles sur une tige. En ce qui concerne la composition d'images, le nombre d'or est souvent utilisé pour déterminer l'emplacement des éléments clés de l'image. Par exemple, dans un plan large, l'horizon sera souvent placé au niveau de la ligne d'or du haut ou du bas de l'image , selon la présence ou non d'un élément important en premier ou en second plan. Le nombre d'or peut également être utilisé pour déterminer l'emplacement des points focaux dans l'image. Par exemple, dans un portrait, les yeux du sujet peuvent être placés à la hauteur de la ligne d'or pour créer une composition esthétiquement agréable. En ce qui concerne l'utilisation du nombre d'or dans le cinéma, il est souvent utilisé dans la composition des plans et des cadres. De nombreux réalisateurs, tels que Sergio Leone dans le film "Le Bon, la Brute et le Truand", utilisent le nombre d'or pour créer des plans équilibrés et esthétiquement agréables. En France, Jean-Pierre Jeunet utilise également le nombre d'or dans ses films, notamment dans "Amélie Poulain", pour créer des plans qui sont à la fois équilibrés et visuellement intéressants. Aux États-Unis, Stanley Kubrick était également connu pour utiliser le nombre d'or dans la composition de ses plans, notamment dans le film "2001, l'Odyssée de l'espace". En Italie, Federico Fellini était également connu pour utiliser le nombre d'or dans la composition de ses plans, notamment dans le film "La Dolce Vita". En conclusion, le nombre d'or est un concept mathématique qui est souvent utilisé dans la composition d'images, notamment en photographie et en cinéma. Il est considéré comme étant esthétiquement agréable et est utilisé par de nombreux réalisateurs pour créer des plans équilibrés et visuels intéressants. Et petite astuce pour terminer: exercez-vous à cadrer en suivant le nombre d'or avec la photographie Merci de m'avoir lu Eddy Creuzet Je suis Chef opérateur camera fiction, Pub ou Corporate depuis + de 20 ans https://www.eddycreuzet.fr/chef-operateur-camera Pour me suivre : Site vidéo corporate : https://www.actfilm.fr Site Chef op, Coach d'acteur et formateur vidéo : https://www.eddycreuzet.fr Instagram : https://www.instagram.com/eddycreuzet
La compression vidéo est un élément clé dans le processus de production vidéo. Elle permet de réduire la taille des fichiers vidéo tout en préservant la qualité de l'image. Dans cet article, nous allons explorer en détail les différentes techniques de compression vidéo utilisées dans les caméras cinéma, ainsi que les notions de débit vidéo, de Codec, de Raw et de Raw compressé. La compression vidéo dans les caméras cinéma La compression vidéo est utilisée dans les caméras cinéma pour réduire la taille des fichiers vidéo afin de faciliter le stockage et la transmission des données. Les caméras cinéma modernes utilisent généralement des codecs de compression Les codecs sont des programmes de compression vidéo qui permettent de réduire la taille des fichiers vidéo tout en préservant la qualité de l'image. Les codecs les plus courants sont H.264, H.265, ProRes, DNxHD et CinemaDNG. Le H.264 est le codec le plus utilisé dans le monde de la vidéo, il est utilisé dans la plupart des caméras cinéma grand public. Le H.265 est une version plus récente et plus avancée du H.264, qui permet une compression plus efficace des fichiers vidéo 4K. Le ProRes et le DNxHD sont des codecs de qualité professionnelle utilisés dans les caméras cinéma haut de gamme. Le CinemaDNG est un codec non compressé qui permet de conserver la qualité de l'image originale. Le débit vidéo Le débit vidéo fait référence à la quantité de données vidéo dégradées par seconde . Il est généralement mesuré en kilobits par seconde (Kbps) ou en mégabits par seconde (Mbps). Le débit vidéo peut avoir une incidence sur la qualité de l'image et la fluidité du mouvement. Le Raw et le Raw compressé Le Raw est un format d'enregistrement vidéo non compressé qui permet de capturer toutes les données de l'image . Cela permet une grande flexibilité lors du processus de post-production, car l'utilisateur peut ajuster les paramètres tels que l'exposition, la balance des blancs et la saturation de la couleur. Cependant, les fichiers Raw sont très volumineux et bénéficient d'une capacité de stockage importante. Le Raw compressé est une version du format Raw qui utilise une compression vidéo sans perte pour réduire la taille des fichiers. Cette compression permet de conserver toutes les informations de l'image, tout en pensant à la taille des fichiers pour faciliter le stockage et la transmission des données. Exemples de films Le codec ProRes est largement utilisé dans les productions cinématographiques professionnelles, notamment dans les films de Christopher Nolan tels que "Dunkerque" et "Interstellar". Le codec DNxHD est également utilisé dans les productions cinématographiques haut de gamme, telles que "La La Land" et "Blade Runner 2049". Le codec CinemaDNG est couramment utilisé dans les productions cinématographiques indépendantes, telles que "Upstream Color" et "Tangerine". En conclusion, la compression vidéo est un élément essentiel de la production cinématographique moderne. Elle permet de réduire la taille des fichiers vidéo tout en préservant la qualite de l’image Et petite astuce pour terminer: inutile de toujours choisir une compression très faible en considérant que vous aurez la meilleure qualité votre image. La compression est déterminée en fonction de la finalité : où sera visionner votre vidéo ? Merci de m'avoir lu Eddy Creuzet Je suis Chef opérateur camera fiction, Pub ou Corporate depuis + de 20 ans https://www.eddycreuzet.fr/chef-operateur-camera Pour me suivre : Site vidéo corporate : https://www.actfilm.fr Site Chef op, Coach d'acteur et formateur vidéo : https://www.eddycreuzet.fr Instagram : https://www.instagram.com/eddycreuzet
En cinématographie, l'exposition de l'image est un élément crucial de la qualité de l'image finale. L'exposition correspond à la quantité de lumière qui entre dans la caméra pour l'ancienne image. Il y a plusieurs facteurs qui peuvent affecter l'exposition, tels que l'ouverture, la vitesse d'obturation et les ISO. Cependant, il y a une solution simple et pratique pour régler l'exposition dans certaines situations : le filtre ND. Le filtre ND, ou filtre à densité neutre, est un filtre qui réduit la quantité de lumière qui a atteint le capteur de la caméra. Cela permet d'augmenter le temps d'exposition sans affecter la qualité de l'image. Le filtre ND est particulièrement utile dans les situations où il y a trop de lumière ambiante, comme en extérieur par une journée ensoleillée. Sans filtre ND, la caméra ne pourrait pas exposer correctement l'image, ce qui se traduirait par une image surexposée. Le filtre ND est disponible en différentes densités, chacune correspondant à une réduction de lumière différente. Les densités les plus courantes sont ND2 (réduit la lumière de moitié), ND4 (réduit la lumière de 2 diaphragmes), ND8 (réduit la lumière de 3 diaphragmes) et ND16 (réduit la lumière de 4 diaphragmes). Il est important de noter que les filtres ND peuvent également avoir des effets secondaires sur l'image, comme une légère modification de la couleur ou du contraste. La règle du triangle d'exposition stipule que l'exposition correcte est obtenue en équilibrant les trois éléments suivants : l'ouverture, la vitesse d'obturation et les ISO. En utilisant un filtre ND, on peut augmenter le temps d'exposition tout en maintenant l'ouverture et les ISO à un niveau approprié. Cela permet de maintenir un équilibre parfait entre ces trois éléments. Le filtre ND a été utilisé dans de nombreux films célèbres, tels que "The Revenant" de Alejandro G. Iñárritu, dans lequel le directeur de la photographie, Emmanuel Lubezki, a utilisé des filtres ND pour créer des images sublimes en pleine nature. De même, dans "Mad Max : Fury Road" de George Miller, les filtres ND ont été utilisés pour capturer des images de désert éblouissantes tout en maintenant une exposition correcte. Et petite astuce pour terminer: utiliser votre filtre ND pour maintenir votre plus grande ouverture et ainsi garder une très faible profondeur de champ ( flou arrière plan) Merci de m'avoir lu Eddy Creuzet Je suis Chef opérateur camera fiction, Pub ou Corporate depuis + de 20 ans https://www.eddycreuzet.fr/chef-operateur-camera Pour me suivre : Site vidéo corporate : https://www.actfilm.fr Site Chef op, Coach d'acteur et formateur vidéo : https://www.eddycreuzet.fr Instagram : https://www.instagram.com/eddycreuzet
La balance des blancs est un paramètre important de l'image cinématographique, qui permet d'ajuster les couleurs pour obtenir une image fidèle à la réalité et à l'ambiance voulue. La balance des blancs est un processus de calibrage de la caméra q ui permet de régler la température de couleur en fonction de la lumière ambiante. Origines de la balance des blancs La balance des blancs tire son origine des techniques de la photographie argentique. Dans le passé, les photographes utilisaient des filtres de couleur pour ajuster la température de couleur de la lumière et obtenir des images avec une balance des blancs précise. Aujourd'hui, les caméras cinématographiques modernes disposent de réglages de balance des blancs qui permettent d'ajuster la température de couleur de l'image en temps réel. la température de couleur est une mesure courante utilisée en photographie et en vidéo pour décrire la balance des blancs. Cette mesure fait référence à la température à laquelle un corps noir émet une lumière de couleur similaire à celle de la source de lumière que l'on souhaite équilibrer. Le corps noir est un objet hypothétique qui absorbe complètement la lumière incidente et qui, en conséquence, émet de la lumière uniquement en fonction de sa température. Ainsi, lorsqu'un corps noir est chauffé, il émet une lumière dont la couleur dépend de la température de l'objet. Cette relation entre la température et la couleur de la lumière émise par un corps noir est appelée loi de Planck. En ce qui concerne l'expérience, la théorie du corps noir a été développée au XIXe siècle par des physiciens tels que Max Planck et Wilhelm Wien, qui ont illustré la manière dont les objets émettent et absorbant la lumière en fonction de leur température. L'expérience du corps noir consiste à chauffer un objet, généralement une cavité en métal, jusqu'à ce qu'ilte de la lumière. La couleur de cette lumière dépend de la température de l'objet, conformément à la loi de Planck. Cette expérience a permis de comprendre la nature de la lumière et a jeté les bases de la physique quantique. La température de couleur est donc une mesure de la couleur de la lumière émise par une source lumineuse, exprimée en degrés Kelvin (K). Cette mesure est utilisée pour décrire la balance des blancs car elle permet de définir une référence pour la couleur de la lumière blanche. En ajustant la balance des blancs de la caméra en fonction de la température de la lumière ambiante, il est possible d'obtenir des couleurs plus précises et plus naturelles dans l'image. Il convient de noter que la température de couleur est une mesure relative et que différents types de lumières peuvent avoir des températures de couleur différentes même s'ils sont tous qualifiés de "blancs". Par exemple, la lumière du jour à une température de couleur d'environ 5500 K, tandis que la lumière des ampoules à incandescence peut avoir une température de couleur d'environ 2700 K. Applications de la balance des blancs La balance des blancs est un paramètre important dans la cinématographie, car elle permet de créer l'ambiance visuelle voulue dans un film. Par exemple, pour une scène nocturne, une balance des blancs plus chaude (jaune-orange) peut être utilisée pour créer une ambiance chaleureuse et intimiste. En revanche, pour une scène en plein jour, une balance des blancs plus froide (bleue) peut être utilisée pour créer une ambiance plus froide et stérile. Exemples de films Dans le film sud-coréen "Parasite" (2019), réalisé par Bong Joon-ho et photographié par Hong Kyung-pyo, la balance des blancs est utilisée pour créer des ambiances différentes en fonction des scènes. Par exemple, les scènes dans la maison des richesses sont filmées avec une balance des blancs plus froide, permettant ainsi une ambiance de froideur et de distance sociale. En revanche, les scènes dans la maison des pauvres sont filmées avec une balance des blancs plus chaude, ainsi une ambiance plus chaleureuse et familiale. Dans le film américain "Her" (2013), réalisé par Spike Jonze et photographié par Hoyte Van Hoytema, la balance des blancs est utilisée pour créer une atmosphère futuriste et technologique. Les scènes du film ont une balance des blancs plus froide, avec une teinte bleue qui renforce l'aspect futuriste de l'histoire. En conclusion, la balance des blancs est un paramètre important de l'image cinématographique qui permet de régler la température de couleur en fonction de l'ambiance voulue. Les réalisateurs et les directeurs de la photographie doivent donc être attentifs à leur choix de balance des blancs pour créer l'ambiance visuelle souhaitée dans leur film. Et petite astuce pour terminer: régler votre balance des blancs sur la référence 5600k et modifier la température sur votre logiciel à l'aide de la pipette colorimétrique pour créer votre propre ambiance colorimétrique. Merci de m'avoir lu Eddy Creuzet Je suis Chef opérateur camera fiction, Pub ou Corporate depuis + de 20 ans https://www.eddycreuzet.fr/chef-operateur-camera Pour me suivre : Site vidéo corporate : https://www.actfilm.fr Site Chef op, Coach d'acteur et formateur vidéo : https://www.eddycreuzet.fr Instagram : https://www.instagram.com/eddycreuzet
L'ouverture et le diaphragme d'une caméra cinéma sont des paramètres clés pour obtenir une image de qualité professionnelle. L'ouverture contrôle la quantité de lumière qui entre dans l'objectif de la caméra L'ouverture est exprimée en termes de "f/" ou "nombre f", qui est le rapport entre la distance focale de l'objectif et le diamètre de l'ouverture. Par exemple, un objectif avec une distance focale de 50 mm et une ouverture de f/2 aura un diamètre d'ouverture de 25 mm (50 mm divisé par 2). L'ouverture peut avoir un effet significatif sur l'exposition, la profondeur de champ et la couleur de l'image. Par exemple, une grande ouverture, comme f/1.4, permettra d'obtenir une exposition plus lumineuse et une faible profondeur de champ, tandis qu'une petite ouverture, comme f/16, permettra d'obtenir une exposition plus sombre et une grande profondeur de champ. Le diaphragme est constitué d'une série de lamelles qui s'ouvrent et se ferment pour contrôler la quantité de lumière qui a atteint le capteur de la caméra. Le choix de l'objectif peut également avoir un effet significatif sur l'ouverture et le diaphragme. Par exemple, un objectif avec une ouverture maximale de f/1.4 sera beaucoup plus lumineux qu'un objectif avec une ouverture maximale de f/4. De plus, les différents objectifs peuvent également avoir des caractéristiques de rendu des couleurs différentes, ce qui peut affecter la qualité et le style de l'image. En ce qui concerne les exemples de films, de nombreux réalisateurs et directeurs de la photographie utilisent l'ouverture et le diaphragme de manière créative pour obtenir des effets spécifiques. Par exemple , dans le film américain "The Social Network", le directeur de la photographie Jeff Cronenweth a utilisé des diaphragmes plus petits pour capturer des images nettes et précises. La relation entre l'ouverture et la profondeur de champ est très importante en cinématographie. En règle générale, plus l'ouverture est grande, plus la profondeur de champ sera faible, c'est-à-dire que la zone de netteté sera plus réduite. Prenons l'exemple du film suédois "The Square" (2017), réalisé par Ruben Östlund et photographié par Fredrik Wenzel. Dans ce film, la scène de la confrontation entre le personnage principal Christian et un journaliste, filmée en plan moyen, est un excellent exemple de l'utilisation de l'ouverture pour créer une faible profondeur de champ. Dans cette scène, le diaphragme a été ouvert pour obtenir une faible profondeur de champ, c e qui permet de focaliser l'attention du spectateur sur les expressions des visages et les émotions des personnages , permettant ainsi une tension dramatique plus forte. Un autre exemple est le film français "Amélie Poulain" (2001), réalisé par Jean-Pierre Jeunet et photographié par Bruno Delbonnel. Dans ce film, les scènes de rêve et de fantaisie sont souvent filmées avec une faible profondeur de champ, permettant ainsi une ambiance onirique et magique. Par ailleurs, l'ouverture peut également avoir une incidence sur la couleur et le contraste de l'image. Dans le film allemand "La Vie des autres" (2006), réalisé par Florian Henckel von Donnersmarck et photographié par Hagen Bogdanski, les scènes sombres ont été tournées avec une grande ouverture pour permettre à la caméra de capter suffisamment de lumière, mais cela a également créé une faible profondeur de champ et une certaine douceur dans l'image. En conclusion, l'ouverture est un paramètre essentiel de la caméra cinéma qui peut avoir des effets dramatiques sur la profondeur de champ et l'atmosphère visuelle d'un film. Les directeurs de la photographie doivent donc être attentifs à leur choix d'ouverture et adapter leur objectif en conséquence pour obtenir l'effet visuel souhaité. Et petite astuce pour terminer: si votre Diaph est mécanique et progresse par cran et que vous souhaiter faire varier votre expositiion en cours de la prise de vue , utiliser un filtre ND Variable Merci de m'avoir lu Eddy Creuzet Je suis Chef opérateur camera fiction, Pub ou Corporate depuis + de 20 ans https://www.eddycreuzet.fr/chef-operateur-camera Pour me suivre : Site vidéo corporate : https://www.actfilm.fr Site Chef op, Coach d'acteur et formateur vidéo : https://www.eddycreuzet.fr Instagram : https://www.instagram.com/eddycreuzet